Dans ce protocole, le noir, qui selon la théorie des couleurs, est l’absence de lumière, l’absence de couleur, fait partie intégrante du résultat et de cet ensemble. Le résultat qui n’était pas prédéterminé, et a été réalisé sans autre idée préalable, et avec pour seule ligne de conduite, dans un premier temps, de conserver méticuleusement ces palettes et les empiler au fur et à mesure, un peu par curiosité des aboutissements, comme dans une méthode prédéfinie, mais qui ne participait pas nécessairement d’une recherche sur la couleur et des différentes manières de les employer en tant que mots d’ordres ou médiats. Ce noir, qui selon la théorie des couleurs,en tous cas d’un certain point de vue, n’aurait pas sa place dans un tel travail, représente plutôt un moyen évocateur d’expérimenter l’imprévu, comme créer en aveugle, «dans le noir» par exemple, comme pour certains cas historiques dus à divers modes d’abstraction, ou d’expressionnisme (De Kooning, Miro), peut-être même jusqu’à des influences primitives.

Aboutir à ces deux éléments, une sorte de dripping qui mettrait en avant des données suggérant les dimensions cosmiques, matérielles, voire un rapport plus particulier à la couleur, une peinture qui se fait espace, devient objet, et des couleurs qui deviennent lumières potentiellement explicites, sont des faits impondérables qui me laissent perplexe. Mais ils me motivent beaucoup dans mes recherches et stimulent fortement une partie de mon activité créatrice, les questionnements qui en résultent, et constituent une part importante dans ma pratique.

Un assemblage qui devient presque réaliste, vu d’une certaine manière, suggère à peu près sa définition propre, sans faire de manière, si il se définit de lui même à sa manière, il peut s’ouvrir, se rendre accessible, voire se partager…

Enfin c’est une réalité-abstraite, ce que très jeune, j’ai ingénument appelé « abstraction-réaliste » qui peut s’interpréter, être concrétisée devant une telle réalisation, et qui naît souvent dans mon travail, de l’imprévu d’une abstraction ou d’un geste accidentel, et de la perspective de ce réalisme, dans ces abstraction fortuites, résulte parfois une sorte d’efficacité que j’aime me surprendre à produire, qui apparaît le plus souvent presque d’elle même, sans que j’ai pu anticiper sur ce qui allait se manifester, comme une lumière inopinée et universalisée, entrain de se faire œuvre, de nous éclairer. Quelque chose qui se laisse comprendre, et vient nous illuminer de son intelligence, en quelque sorte, une sensibilité spécifique et caractéristique, qui potentiellement revient à tous et doit nous permettre de comprendre et transmettre les choses communément…